作者电影构成于20世纪50年代法国电影界的一种创造建议，又称作者论或作者方针理论.其理论根由，最早发端于法国闻名导演亚.阿斯特吕克1948年宣布的《开麦拉—自来水笔，新先锋派的诞生》一文.该文以为，电影渐渐的变成了一种具有共同言语、能自在表达思维和情感的东西，正如作家用笔写作相同，电影导演可以用开麦拉来进行荧幕“写作”。6年后，其时仍是年青影评家的闻名法国导演弗.特吕弗，宣布了针对其时陈陈相因的所谓“优质电影”而非难的《法国电影的某种倾向》一文，第一次理解精确地提出了“电影作者”和“作者电影”的概念.嗣后数年中，“电影作者”与“作者电影”的观念，得到“电影手册派”评论家们的进一步阐释和运用，然后开展成为一种高度肯定导演特性、贬低压制流俗化创造现象的“作者”理论.“作者论”直接影响和助成了法国“新浪潮”电影的发生，并影响到其他几个国家的电影创造，为鼓舞艺术立异、进步导演在制片厂中的位置、削减厂方对创造的搅扰起到了活跃的效果.②泛指有着十分显着个人风格特征的影片，有时与“艺术电影”的详细意义有所重合。

  法国新浪潮运动中提出“作者电影”的标语，即“拍电影，重要的不是制造，而是成为电影的制造者”。电影选用低成本制造：启用非工作艺人；不必拍摄棚而用实景拍摄；不寻求局面影响和戏剧化抵触。

  影片在体现办法上，遍及的运用可以表达人的片面感触和精力状况的长镜头、移动拍摄、画外音、内心独白、天然音响，乃至运用违反常规的晃动镜头，打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等。还选用一些以人物为目标的运用简便摄像机完结的跟拍，抢拍以及长焦、变焦、定格、连续、同期录音等“写实”方法，将“片面写实”与“客观写实”相结合。电影带有激烈个人列传颜色。

  第二次世界大战后呈现于西方电影界的一种创造建议。法国女评论家克劳德－埃德蒙.玛格尼以为电影已越来越挨近“和小说相同明确地、无保留地归功于一位作者”的年代。而“作者”“期望把影片拍成一部能精确体现自己目的的著作”。

  一起，《法国荧幕》 144期宣布A.阿斯特吕克的《新先锋派的诞生：开麦拉──自来水笔》一文，建议“电影创造家要象作家用自己的笔写作那样,用自己的开麦拉去写作”。

  1954年1月，巴黎《电影手册》宣布F.特吕弗的论文《法国电影的一种倾向》。提出“导演应该并且期望对他们体现的剧本和对话担任”的“作者电影”概念。他以为，一部影片的真实作者应当是导演；影片应当显着体现导演的特性；导演应当象作家相同，经过他的悉数著作体现他对日子的观念；一个导演的著作的价值是由他一向体现出的思维和艺术特征所决议的。

  法国闻名评论家A.巴赞在《关于作者论》（1957）一文中以为，“所谓作者论无非是把一个在其他艺术中被广泛供认的理论应用到电影上”。“作者论”的观念关于法国“新浪潮”电影以及各国现代电影发生了严重影响。

  特吕弗《四百下》（1958）戈达尔《筋疲力尽》（1959）回来搜狐，检查更加多