埃拉德·赖瑟瑞出生于1977年，是一位以色列裔美国艺术家，他的创造包含拍照、电影、绘画、设备等多范畴。
Lassry率直说自己并非拍照师，他是“正在创造雕塑品，只不过完制品刚好是相片”。
咱们生活在充满着形象的环境，被迫地借着切片般地平面资讯堆叠起咱们对事物的形象，拍照做为前言、做为艺术，在包含着这些抵触不已的问题，让人不断地重复酌量、评论一再。
埃拉德·赖瑟瑞（Elad Lassry）跳开了这类问题的考虑方法，反而透过他的形象操作，呈现了这些永无止尽的问题。
这些相片构成一股力气，唆使着观者自问：“究竟我在看什么？”本来咱们预期，可以从一张相片上读到形象的内容，这样天经地义的认知，却无法在赖瑟瑞的著作中树立。
他将拍照推至一个比较哲学的方法，形象内容并非他所传达的消息，而是借由重重的表现方法，将考虑点放在“拍照的状况”之上。
纽约现代艺术博物馆（MoMA）每年选出四位艺术家举行“New Photography”展览，赖瑟瑞在2010年进入名单，被视为重要拍照节的法国阿尔勒国际拍照展（Les Rencontres d’Arles）也在当年展出他的著作，隔年六月，他的形象和录像著作呈现在威尼斯双年展中，九月就由重量级商业艺廊White Cube为他举行个展，并一举推出拍照集。
老牌艺术杂志Frieze更为此从头探求静物拍照，宣布论说。这本拍照集的“状况”，除了可视为赖瑟瑞现阶段的著作集大成，也是这位年青艺术家站上国际艺坛的里程碑记载。
阅览他的形象是很风趣的经历，首要，第一眼就会注意到各种色彩的“框”，色彩斑驳而具厚度、甚至在相片上投下了暗影，最佳烘托者的人物一跃与形象等量齐观；细细审视每张相片，但是说也古怪，分明就现已以最率直、直接的静物拍照法呈现，但是咱们怎样感觉恰似看不懂拍这些相片的理由，它们为何需求被搬移到拍照棚里，转化成形象？
埃拉德前期的著作可以明晰地引发情感共识，这是由于它们初看上去都十分无辜并且不具攻击性——它们中的许多都以作业室里的静物为拍照目标，从人物陶塑、指甲油瓶到各种蔬菜；图画十分明晰，色彩丰厚鲜艳且构图明显。
他的许多拍照著作都回应了来自前数十年的杂志广告或是资料图，观众的思想会将它们看作是中立的范畴。不过埃拉德幽默的审美兴趣采取了混合的方法，那些前期的图画也仅仅是被假装成了视觉上的舒适区。
虽然埃拉德好像归于“图画一代”，但他的著作并没有彻底被商业图片或是群众媒体的影响围住。他的意图好像也比咱们所看到的根本事物要更深化——直接针对了咱们解读图片的方法和一张图片被树立、设想和规划的方法。
在本年，他又开端进入3D方法。但是虽然埃拉德最近的著作都包含了实在的艺人使用五颜六色道具在实在的观众面前进行扮演的场景，但他依然没有中止对拍照著作的研讨。
在一个被各种图画淹没了的国际中，假定今日的大部分人都渐渐的变成了了解读拍照著作方面的专家是自但是然的事。
不过，不时地总会呈现那么个人使咱们意识到咱们每天对拍照著作的“摄入”是被迫并且不加批判地承受的。在曩昔几年中，很少有人能比艺术家埃拉德更好地提示咱们在一个结构面前需求坚持咱们自己的睿智。
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